アニメーションのオルタナティヴな可能性を探る
実写映像のトレースによって描かれたアニメーション、
実写の人物とアニメーション・キャラクターの直接的なやりとり、
ミニチュアの舞台装置の中で動く漫画絵──
〈実写〉と〈アニメーション〉のはざまに描き出された
フライシャー兄弟の美学とはいかなるものだったのか？
「ベティ・ブープ」や「ポパイ」による成功の傍ら、
混淆する映像空間に拓かれたフライシャー・アニメーションの創造力を、
1920～30年代アメリカの社会・文化状況、映像制作技術、
さらには現代日本のアニメーションへも射程を広げながら展望する。


【目次】
まえがき

序章　フライシャー兄弟の映像的志向
１　研究の背景と経緯――フライシャー兄弟の「異なる道」
２　理論的な枠組みと研究の方法
３　作品選定と各章構成

第一章　フライシャー兄弟とその作品
１　アニメーション制作以前
２　「インク壺」シリーズの時代
３　フライシャー・スタジオ設立
４　「ベティ・ブープ」シリーズ
５　「ポパイ」シリーズとColor Classicsシリーズ
６　長編アニメーションへの挑戦

第二章　「インク壺」シリーズにおける異なる空間の隣接
１　アメリカにおける最初期のアニメーション
２　「インク壺」シリーズ作の基本構成
３　シリーズ前期――初期アニメーション的な表現の継続と抽象的な空間の隣接
４　シリーズ中期――「手」の存在と映画的虚構空間の拡張
５　シリーズ後期――隣接する空間の形式化
６　描くもの、描かれるものの闘争と「手」のトポス

第三章　動きの次元における異質なものの混淆――キャロウェイ三部作のロトスコープ映像
１　「ベティ」シリーズにおけるキャブ・キャロウェイ
２　キャロウェイ三部作
３　ロトスコープ映像の不気味さ
４　ロトスコープの露出的な使用と抑圧構造
５　キャロウェイの表象とブラックフェイス・ミンストレル
６　キャロウェイ三部作の「原初性」

第四章　ステレオプティカル映像における階層性と質感の不統一――「ポパイ」スペシャル版とアラビア的空間
１　階層化による三次元的なアニメーション映像
２　「ポパイ」スペシャル版におけるステレオプティカル映像
３　テロッテによる議論とアラビア的空間
４　ステレオプティカル映像の脱階層性
５　ステレオプティカル使用の変遷と東西の遠近法

第五章　映像的志向性の帰結するところ――『ガリヴァー旅行記』と『バッタ君町に行く』
１　長編アニメーション二作に対する評価
２　フライシャー的な技術の総動員
３　異種族の混在と「特撮」的な風景のスペクタクル
４　『バッタ君』のナイーブなムードとフライシャーの映像的志向性
５　映像に内在する制作現場
６　巨大な「手」による幇助

終章　混淆する映像の系譜と二項対立の攪乱――フライシャーの映像的志向性が示すもの
１　英語圏における実写とアニメーションの混淆
２　日本のアニメーションに見られる不統一性
３　フライシャーの映像的志向性とＰＭＲ
４　二項対立を越えて

註
参考文献
参考作品
引用図版出典一覧
フライシャー兄弟年表

あとがき

【著者について】
宮本裕子（みやもとゆうこ）
明治学院大学大学院文学研究科博士後期課程修了。博士（芸術学）。現在は、明治学院大学言語文化研究所研究員、明治学院大学、東京造形大学、法政大学非常勤講師。専門は映画・アニメーション研究。主な論文に、「フライシャー兄弟のロトスコープに関する試論――抑圧される黒人身体」（『アニメーション研究』第18巻第2号、日本アニメーション学会、2017年）、「今敏による『パプリカ』の翻案に見る、分裂する女性主人公」（『言語文化』第36号、明治学院大学言語文化研究所、2019年）、「三角関係の曖昧な中心――『胸騒ぎの恋人』における想像的な両性愛性」（『ユリイカ』2020年4月号、青土社）などがある。

【関連書】
日仏アニメーションの文化論　石毛弓ほか編／2800円＋税
リメイク映画の創造力　北村匡平・志村三代子編／3200円＋税
黒沢清と〈断続〉の映画　川崎公平／5000円＋税